Marc Streitenfeld
Chiudi gli occhi (All I See is You, 2016)
Milan Records
18 brani + 8 canzoni – Durata: 58’35”

Il frerquentatissimo sottogenere del thriller identificabile come “povera-cieca-indifesa-minacciata-da-tipacci” (chi non ricorda Audrey Hepburn braccata dal killer Alan Arkin in Gli occhi della notte di Terence Young, al suono del pianoforte scordato di un semitono di Henry Mancini?) ha trovato nel film di Marc Forster un’interessante variante: Gina, interpretata da Blake Lively, è infatti una non vedente che recupera la vista per la prima volta dall’infanzia; ma solo per scoprire che il mondo intorno a lei, a cominciare dal suo matrimonio apparentemente felicissimo malgrado (o grazie a?...) l’handicap, non è proprio come lei lo immaginava…

Michael Brook
Stronger – Io sono più forte (Stronger, 2017)
Lakeshore Records
23 brani – Durata: 48'35”

Il canadese Michael Brook è una figura di compositore appartata e sensibile, oltre che inventore in proprio di strumenti inconsueti, come la cosiddetta “infinite guitar”, che riproduce un suono simile al soffiare del vento. A parte la musica per film che lo ha visto autore di pregevoli quanto anticonvenzionali score come Affliction, Insoliti criminali (prima delle due regie di Kevin Spacey), Brooklyn, Into the Wild o The Fighter, Brook ha al proprio attivo anche collaborazioni multidisciplinari e multietniche con artisti come il senegalese Youssou N'Dour e il pakistano Nusrat Fateh Ali Khan, oltre che con gli U2 nel leggendario album dell'87 “The Joshua Tree”. Si tratta insomma di una personalità multiforme e attenta alle più diverse sollecitazioni, particolarmente a proprio agio in vicende dal forte impatto simbolico o dai risvolti complessi ripartiti fra tragedie private e drammi collettivi.

Gianni Marchetti
Colpo di Stato (1969)
Beat Records Company BCM 9565
34 brani - durata: 54'20"



Fantapolitica o geniale intuizione profetica? Colpo di Stato, girato da Luciano Salce nel pieno dei fermenti contestatari, è una satira al vetriolo sugli aspetti della politica italiana del tempo: l’eterna lotta tra PCI e DC che si inasprisce durante le elezioni, le prone alleanze rispettivamente con URSS e USA, e il trasformismo, il più grave dei vizi della classe dirigente italica. In un’ipotetica Italia del 1972 (quindi in avanti di tre anni rispetto all’epoca del film), il Partito Comunista vince inaspettatamente le elezioni, creando scompiglio e imbarazzo in tutti, Vaticano compreso: i ricchi borghesi fuggono con i loro lussuosi yacht per paura di perdere i loro privilegi, americani e sovietici si preparano alla guerra atomica, gli stessi comunisti italiani non sanno che fare essendo incapaci di rinnegare la loro atavica vocazione all’opposizione.

Michael Giacchino
Gli Incredibili 2 (Incredibles 2, 2018)
Walt Disney Records
36 Brani – Durata 75' 09''

Da quando Michael Giacchino usa più frequentemente instagram per annunciare i suoi ingaggi musicali agli appassionati di musica e di cinema, è stato impossibile non fremere guardando il post del 27 ottobre 2016, in cui informava che avrebbe composto la colonna sonora del film Incredibles 2.
A distanza di 14 anni, Brad Bird riporta nelle sale la famosa famiglia di supereroi, in un mondo stilisticamente anni '60, ma nelle tematiche più moderno e fresco che mai.
Mentre al botteghino il film fa incassi da record, noi analizziamo il formidabile lavoro di Michael Giacchino. La score si compone di 26 brani presenti nel film e di altri 10 brani bonus.

Cristobal Tapia de Veer
Utopia (Id., 2013)
Silva Screen Records SILCD 1437
28 brani – Durata: 75'24”

Cristobal Tapia de Veer
Utopia² (Id., 2014)
Silva Screen Records SILCD1463
CD 1, 7 brani – Durata: 38'17”
CD 2, 10 brani – Durata: 45'20”

Cristobal Tapia de Veer
Humans (Id., 2015)
Silva Screen Records SILCD1498
CD 1, 12 brani – Durata: 45'16”
CD 2, 10 brani – Durata: 37'52”

Sarah Warne, Cristobal Tapia de Veer
Humans, Season 2 & 3 (Id., 2016-2018)
Silva Screen Records SILCD 1577
34 brani – Durata: 63'49”

Con l'aria che tira in giro per il mondo, Gran Bretagna compresa, nessuna sorpresa che si moltiplichino film e serie TV formulanti preoccupate ipoteche sul nostro futuro, prefigurato in scenari che saranno anche distopici ma sembrano sempre meno inverosimili. A queste inquietudini gli inglesi allegano il loro proverbiale sense of humour ma anche una visione radicalmente pessimistica e la predilezione per un realismo a volte brutale, mai esornativo, che rende i loro excursus nel fanta-thriller-horror diametralmente opposti, per stile e significato, alla consimile produzione americana.

Ola Fløttum
Thelma (Id., 2017)
The Orchard Record
20 brani + 1 canzone – Durata: 32'51”

I compositori nordeuropei intrattengono con le tecnologie un rapporto ambivalente. Da un lato ne fanno largo impiego soprattutto alla ricerca di un suono anticonvenzionale, non naturalistico ma psicologicamente complesso; dall'altro però, diversamente dai loro colleghi statunitensi, non rinunciano mai ad una componente espressiva, melodica, profondamente emotiva. Anzi è proprio l'interazione tra questi due elementi a rendere le loro partiture cinematografiche spesso di notevole valore e grande efficacia comunicativa.

Michael Giacchino
Jurassic World – Il regno distrutto (Jurassic World: Fallen Kingdom, 2018)
Back Lot Music BLM0725
24 brani – Durata: 75’50’’

Seconda avventura giurassica per Giacchino – terza se si conta il videogioco The Lost World (leggi recensione) – dopo quel Jurassic World che ha rilanciato la pioneristica saga cinematografica di Steven Spielberg (ispirata al romanzo di Michael Crichton) a distanza di ben 14 anni dal terzo capitolo. In quel primo episodio della serie “reboot”, Giacchino aveva raccolto l’eredità del miracoloso lavoro williamsiano con la solita disinvoltura, senza la pretesa di inventare temi all’altezza del confronto, ma con una fantasia timbrica e motivica sconosciuta pressoché a chiunque altro nella contemporaneità.

AA.VV.
Nightmare on Elm Street Collection (2015)
Varese Sarabande VLE-9203 - Edizione limitata 2000 copie
     
CD 1, Charles Bernstein: Nightmare – Dal profondo della notte (A Nightmare on Elm Street, 1984)
17 brani + 12 bonus + 7 demos -  brani – Durata: 65’45”
CD 2, Christopher Young: Nightmare 2 – La rivincita (A Nightmare on Elm Street 2 – Freddy’s Revenge, 1985)
13 brani + 17 bonus tracks – Durata: 63’46”
CD 3, Angelo Badalamenti: Nightmare 3 – I guerrieri del sogno (A Nightmare on Elm Street 3 – Dream Warriors, 1987)
16 brani + 11 bonus tracks – Durata: 57’42”
CD 4, Craig Safan: Nightmare 4 – Il non risveglio (A Nightmare on Elm Street 4 – The Dream Master, 1988)
14 brani + 6 bonus tracks – Durata: 53’32”
CD 5, Jay Ferguson: Nightmare 5 – Il mito (A Nightmare on Elm Street 5 - The Dream Child, 1989)
31 brani + 15 bonus tracks – Durata: 65’67”
CD 6, Brian May: Nightmare 6 – La fine (Freddy’s Dead – The Final Nightmare, 1991)
28 brani + 9 bonus tracks – Durata: 66’08”
CD 7, J. Peter Robinson: Nightmare – Nuovo incubo (Wes Craven’s New Nightmare, 1994)
30 brani – Durata: 78’01”
CD 8, Graeme Revell: Freddy vs. Jason (Id., 2003)
41 brani – Durata: 65’24”
     

     
Concepito inizialmente come iniziativa per il trentennale dal primo capitolo di una delle più celebri saghe (e icone) horror non solo degli anni ’80 ma di ogni tempo, questo lussuoso cofanetto Varèse Sarabande contenente le OST rimasterizzate e integrali (con un’incredibile quantità di bonus, materiali aggiunti e versioni alternative o inutilizzate) di tutti i film del ciclo Nightmare on Elm Street ha finito col diventare invece un omaggio alla memoria del suo creatore, Wes Craven, scomparso nel 2015.

Elia Cmiral
The Chamber Suites (2016)
MovieScore Media MMS16013 
14 brani – Durata: 39’26”     

Vi sono, nella storia della musica cinematografica, figure che costituiscono in modo esemplare un punto d’incrocio e di scambio fra culture. Elia Cmiral è senz’altro una di queste.
68 anni il prossimo 1° ottobre, Cmiral è nato nell’ex-Cecoslovacchia, nipote di uno degli allievi prediletti di Antonin Dvořák, ed ha avuto a che fare con la musica sin dall’adolescenza, soprattutto in àmbito teatrale, dove si è perfezionato anche grazie ad un soggiorno in Svezia, che del teatro di prosa ha fatto una delle proprie eccellenze artistiche.

Michael Giacchino
The Lost World: Jurassic Park (Id., 1997)
SIR Digital
19 brani – Durata: 56’ 15’’

Correva l’anno 1997 quando in concomitanza con l’uscita dell’omonimo film di Steven Spielberg – sequel di Jurassic Park – veniva lanciato il primo videogioco con colonna sonora interamente orchestrale. Il primato si deve allo stesso regista che, impressionato dai demo di un giovane Michael Giacchino, ordinò che la score per il videogame tratto dal film fosse eseguita da strumenti “dal vivo” e non da programmi synt come inizialmente stabilito. Non c’è da biasimarlo: il risultato è sorprendente per come in esso viene rielaborata la lezione williamsiana – in una sintesi da provetta ai limiti della caricatura – ma oggi è interessante soprattutto perché preannuncia alcune caratteristiche del Giacchino “cinematografico”.