GIUSEPPE CASSARO 
Musicista tarantino, al Festival Internazionale del Film di Roma

Segnaliamo il nuovo lavoro in ambito cinematografico di Giuseppe Cassaro, autore tarantino di musiche per film. Sarà sua la firma per le musiche del cortometraggio "Colline come Elefanti Bianchi", per la regia di Melissa Gava, presentato al prossimo Festival Internazionale del Film di Roma, il 17 novembre presso l'Auditorium Parco della Musica. Conferma dunque la sua presenza al Festival dopo l'esperienza dell'anno precedente con le musiche per il lungometraggio "La strada verso casa", regia di Samuele Rossi, nella sezione "Vetrina dei Giovani Cineasti". Il film, in seguito, ha ottenuto numerosi riconoscimenti durante l'iter festivaliero tra San Paolo Brasile, New York, Portland, Milano, Napoli, Bari e molti altri ancora.

Contest Cinevox – L’immagine del suono – La Finale

Cinevox – Ieri, Oggi, Domani

Serata di Gala
 
Mercoledì 21 Novembre 2012 – ore 20.30

Casa del Cinema di Roma

Largo Marcello Mastroianni, 1

00187 Roma

Ore 20.30: Cocktail di benvenuto

Ore 21.00: Inizio evento

Cene, party e feste esclusive nell’ambito del Festival Internazionale del Film di Roma. Nello spazio DOLCEVITA, ricreato presso l’elegante Elle Club di via Veneto, la cui direzione artistica è stata affidata all’eclettico Louis Siciliano, rivivono le notti della dolce vita romana raccontate da Fellini. “Finalmente Via Veneto rinasce grazie allo spazio DOLCEVITA, il club ufficiale del Festival del Cinema di Roma per quanto riguarda il by - night e l'entertainment.

Addio Richard Robbins

All’età di 71 anni ci ha lasciati il compositore americano Richard Robbins, nato a South Weymouth in Massachusetts il 4 dicembre 1940, fido collaboratore del duo Merchant-Ivory e della loro casa di produzione, per un lunghissimo perido della sua carriera cine-musicale.
Si è spento il 7 novembre dopo un’estenuante lotta contro il Parkinson. Robbins ha suonato il pianoforte fin da piccolo, diplomandosi proprio in piano e composizione al New England Conservatory, perfezionando successivamenti i suoi studi, grazie ad una borsa di studio, in Austria.

Musiche per Festival! 
Le colonne sonore di Pivio & Aldo De Scalzi accompagnano due film al festival di Roma

Razza Bastarda opera prima di Alessandro Gassman, la cui colonna sonora è stata composta da Pivio & Aldo De Scalzi, è stato selezionato dal Festival del Film di Roma nella sezione Prospettive Italia; nella medesima sezione troviamo, sempre con la colonna sonora firmata dai due compositori, il documentario di Marco Spagnoli Giuliano Montaldo - Quattro volte vent'anni.

VIEW Conference e VIEWFest danno appuntamento al 2013

Torino si conferma capitale internazionale dell’infotainment e dell’audiovisivo con performance da record per la tredicesima edizione della kermesse Torino, 21 ottobre 2012 – Con 60 ospiti pluripremiati e oltre 6000 visitatori, molti dei quali internazionali, VIEW Conference si è conclusa all’insegna del successo, confermandosi la più importante conferenza europea dedicata ai media digitali. Un momento di incontro per appassionati, scuole e professionisti che ha registrato un’affluenza di pubblico, proveniente da ogni parte d’Italia ed Europa. Tutti si sono dati appuntamento a Torino per condividere idee, esperienze, conoscenze con i più importanti nomi a livello mondiale nel campo dell’animazione, degli effetti visivi, della grafica, del design, dell’animazione 3D, dei videogames e del cinema digitale.

Alessandro Tordini

COSì NUDA COSì VIOLENTA
Enciclopedia della musica nei Mondi Neri del Cinema Italiano

Collana Musica – pp. 384 – 26,50 euro – inserto fotografico a colori

Da alcuni anni, il cinema di genere italiano degli anni Sessanta e Settanta vive una seconda giovinezza. Proliferano articoli, fanzine, ristampe in digitale di film, siti internet, rassegne ed eventi a tema dedicati alla commedia più o meno erotica dei Pierini, allo storico-mitologico dei Macisti, al western dei Sartana, allo spionistico degli agenti 077, all’avventuroso dei vari Sandokan, all’esotico di Emanuelle, alla fantascienza di serie B e soprattutto ai cosiddetti Mondi Neri, ampio sottogenere che include il gotico-horror, il giallo-thriller e il noir-poliziesco.

Felice Lattuada e il suo tempo

OMAGGIO A FELICE LATTUADA

A cura di Pietro Cavedon e Elia Leon Mariani

10 novembre 2012
Auditorium Lattuada
C.so di P.ta Vigentina, 15/a, Milano

Centro Sperimentale di Cinematografia
Via Tuscolana 1520 - 00173 Roma
Cineteca Nazionale-Cinema Trevi
06/72294389

mercoledì 21
Musicisti dello schermo: Carlo Rustichelli
In Carlo Rustichelli non erano apprezzabili tracce di quell’inquietudine che affliggeva alcuni suoi colleghi, avviliti dal corso della loro parabola di musicisti prestati al cinema; non è facile dire se la sua attività sui set lo abbia pienamente realizzato, o se la deviazione dall’itinerario musicale tradizionale gli abbia lasciato ambizioni inappagate; di certo però in lui non c’era evidenza della schizofrenia dell’artista incompreso, tradito da un “mestiere” che aveva spinto nell’angolo attività “d’arte” idealizzate. E anzi per lui il legame di cuginanza, se non discendenza diretta, tra melodramma e schermo – cui altri della sua generazione avevano fatto appello, salvo ricredersi strada facendo – manteneva attendibilità e valore, al punto di fargli affermare che libretto d’opera e sceneggiatura avevano più d’una affinità, che Puccini, Cilea o Giordano sarebbero stati eccellenti musicisti per lo schermo e che alcuni suoi colleghi dello schermo non avrebbero sfigurato nel teatro musicale. Lui stesso vi si era appassionatamente misurato con un’impegnativa opera sin qui mai rappresentata, Savonarola, che presto o tardi ci si augura possa infine approdare su un palcoscenico. «Per noi musicisti è la fortuna che gioca…», gli piaceva ripetere, quasi a sancire implicitamente una avvenuta pacificazione col proprio percorso musicale.

Addio Hans Werner Henze

I rapporti tra le avanguardie musicali “ufficiali”, viennesi, darmstadtiane e post-darmstadtiane, con la musica cinematografica non sono mai stati rosei, stante la diffidenza delle prime verso la seconda, vissuta altezzosamente come un ripiego “alimentare” cui ricorrere solo in casi di estrema “autorialità”.