Il neoromantico della musica per film: Intervista esclusiva ad Andrea Farri

Colonne Sonore e un’altra intervista sui generis ad un giovane e colto compositore, tra i più interessanti delle nuove leve della musica per film italiana: Andrea Farri.
Il compositore romano (classe 1982), figlio d’arte, acquisisce maggiore notorietà con la colonna sonora del controverso film di Cristina Comencini, Quando la notte, con protagonisti Claudia Pandolfi e Filippo Timi, ma Farri a 25 anni firma la sua prima colonna sonora cinematografica. Possiede uno stile intimista con un uso equilibrato ed efficace dell’elettronica e dell’orchestra: temi rarefatti e intimi, sonorità sfuggenti con una sapiente organizzazione di suoni liquidi, incisivi, con un ottimo bilanciamento tra temi di matrice classica ed elettronica, sempre ottimamente aderenti alle immagini.  

Martedì 5 giugno 2012,  nell’ambito della rassegna a cura di Sergio Bassetti “Musicisti dello schermo”, in corso al Cinema Trevi, questa settimana è la volta di Alessandro Cicognini. Ospite della serata Manuel De Sica.

Alessandro Cicognini (1906-1995) ha attraversato, da autentico protagonista musicale, un trentennio tra i più fecondi e variegati del cinema italiano, misurandosi da par suo con i più disparati soggetti, stili e generi.

Accostatosi allo schermo nel 1936 con I due sergenti di E. Guazzoni, Cicognini se ne ritira spontaneamente nel 1965, a neppure 60 anni, licenziando musicalmente l’ennesimo capitolo della saga di Guareschi: Il compagno don Camillo, diretto da Luigi Comencini.

Gergely Hubai
Torn Music - Rejected film scores - A selected history
Silman-James Press, Los Angeles (USA), 2012
Pagg.476, $ 24,95
http://www.silmanjamespress.com/
gwen@silmanjamespress.com

A Hollywood gira, fra i tanti, un detto: non sei un vero compositore per il cinema se almeno una volta non ti hanno rifiutato una partitura. A ricordarlo, nella prefazione di questo incredibile e imprescindibile, monumentale (anche per dimensioni) volume, è Christopher Young, compositore americano di spicco (e non abbastanza richiesto) della generazione dei cinquantenni, che conosce bene l’argomento essendosi trovato nella sua carriera a ricoprire entrambi i ruoli, sia quello di musicista respinto sia di musicista supplente: veste umiliante quant’altre mai la prima, in cui si vede il proprio lavoro fatto e finito venir buttato via per le ragioni più impensabili e spesso miserande; ruolo imbarazzantissimo il secondo, nel quale un artista è chiamato a prendere il posto di colui che spesso è un collega stimato o addirittura un caro amico.