Londra, Abbey Road Studios, pochi giorni prima di Pasqua. Ai più è noto come lo studio dei Beatles: ma per gli appassionati di colonne sonore lo “Studio One” di questo complesso appartiene di diritto alla trilogia del Signore degli Anelli, ad Harry Potter, a Guerre Stellari dal Ritorno dello Jedi in poi, ai Predatori dell’arca perduta, all’Ultimo imperatore, ad Apollo 13 e a Braveheart. Marco Beltrami, uno dei più brillanti compositori hollywoodiani dell’ultima generazione, è venuto qui per registrare la musica del remake de Il presagio (The Omen), nelle sale di tutto il mondo il 6/6/06 (data molto appropriata).

Il suo nome è tra gli ultimi a scorrere nei titoli di coda, ma è presente in quelli della maggior parte dei blockbuster hollywoodiani dell’ultimo decennio; e se è quasi sconosciuto al di fuori della cerchia ristretta dei professionisti e degli appassionati di colonne sonore, queste comunità gli devono moltissimo. Ha lavorato con James Newton Howard, Danny Elfman, Marc Shaiman, Christopher Young, John Debney, John Powell, Marco Beltrami, Teddy Shapiro e moltissimi altri. In una pausa di una trasferta londinese, tra il pranzo al Wolseley e un giro alla National Gallery con la sua simpatica consorte, abbiamo incontrato Pete Anthony, sicuramente il più attivo e più affermato tra i direttori d’orchestra che lavorano esclusivamente per il cinema; e ci siamo fatti raccontare le particolarità e le difficoltà della sua professione.

Mi trovo a Roma, nell’appartamento di un mito vivente della musica da film, la vocalist della Golden Age italiana, la voce che tante emozioni ha donato al Cinema e a capolavori quali C’era una volta il West & C’era una volta in America, colei che ha prestato le sue doti canore a molti dei compositori più importanti del nostro paese, la dolce e gentile Edda Dell’Orso. Non dimenticando la presenza di suo marito Giacomo Dell’Orso, valente arrangiatore, pianista, direttore d’orchestra e compositore di musica applicata per il nostro Cinema, degno compagno di una tale artista. Iniziamo chiacchierando con Edda sulla sua carriera.

Daniele Cestana
L’ultimo rigore 2 (2006)
Rai Trade Sette Ottavi 8032745300260
23 brani - durata: 45’ 59”

La Rai ha affidato a Daniele Cestana la colonna sonora di L’ultimo rigore 2, fiction che narra di storie di doping e di calcio corrotto. E il risultato è sufficiente, se non fosse che, a tratti, la musica scade nel cliché, nello stereotipo sonoro. Deve essere l’eccessiva voglia di fare.

Ennio Morricone
Lucia (2005)
Rai Trade FRT 412
14 brani – Durata: 46’21”

Le musiche composte, orchestrate e dirette da Ennio Morricone, sul podio della Roma Sinfonietta, per il film TV con Sabrina Ferilli rappresentano la prima collaborazione con il regista Pasquale Pozzessere (la seconda del 2006, sempre per un film TV, è La provinciale).

Guido & Maurizio De Angelis
La polizia incrimina, la legge assolve (1973)
Beat Records CDCR 65
20 brani – Durata: 57’17’’

Film di seminale importanza, essendo giustamente considerato il capostipite del genere poliziesco all’italiana (o poliziottesco, come dir si voglia), La polizia incrimina, la legge assolve deve sicuramente parte del suo enorme successo alla notevole colonna sonora di Guido & Maurizio De Angelis, che compongono e declinano in molteplici versioni un tema immediatamente riconoscibile e mescolano generi musicali diversi, passando senza soluzione di continuità dal jazz al funk, creando una partitura di grande impatto emozionale e dalla ritmica inconfondibile.

Stelvio Cipriani
Un’ombra nell’ombra (1979)
Digitmovies CDDM052
22 brani – Durata: 56’19”

Rimasto negli archivi della CAM fino ad oggi, la versione completa di Un’ombra nell’ombra di Stelvio Cipriani del 1979, colonna sonora dell’omonimo film scritto e diretto da Pier Carpi, è un piccolo gioiello della musica elettronica da film.

John Powell
ICE AGE, THE MELTDOWN (L’era glaciale 2 - il disgelo, 2006)
Varèse Sarabande VSD 6725
32 brani - durata: 63’13”

Un Powell in forma perfetta sostituisce David Newman nel commento al secondo capitolo della fortunata saga animata di Ice Age. Lo stile prescelto non è lontano da quello di un altro esponente della famiglia Newman, Randy, anche se Powell, sempre più affrancato dagli schematismi “mediaventure”, ha trovato un suo tratto inconfondibile, caratterizzato da complesse strutture ritmiche, da una brillante ricerca timbrica, da un’invidiabile e sempre più rara capacità di proporre temi versatili e memorabili, che il compositore offre con generosità nelle sue pagine sature di un sinfonismo esplosivo, mai ridondante.

Alan Silvestri / AA.VV.
The Wild (Uno zoo in fuga – 2006)
Walt Disney Records 0946-3-62733-2-7
14 brani (9 di commento + 5 canzoni) - Durata: 47’17”

Qualche scelta artistica oculata, a testimonianza di una maggior cura nella selezione dei progetti (l’abbandono per “divergenze artistiche” di Click) e una rinuncia causa tempi tecnici (Firewall), hanno favorito ad Alan Silvestri un anno sabbatico. La rentrée di The Wild parla di una pausa ritemprante, sottolineata in più occasioni dalla smagliante qualità della partitura.

Alexandre Desplat
Syriana (id., 2005)
RCA Red Seal 82876761212
17 brani - durata: 45’47”

Com’è stato in alcune parti di Birth, si ritrovano tracce di un minimalismo che commenta i mali moderni, con attonita ed equidistante partecipazione, che rimanda a Glass.