Hans Zimmer
The Holiday (L’amore non va in vacanza, 2006)
Varèse Sarabande – VSD 6784
22 brani – durata: 48’25”



Passerà sicuramente alla storia della musica da film quest’ultima regia di Nancy Meyers, gradevole commedia romantica al di là delle limitazioni di una sceneggiatura dalla tenuta discontinua e una resa complessiva indebolita dall’eccessiva indulgenza nel cliché del sentimentalismo lezioso.

David Arnold
Stargate – The Deluxe Edition (id., 1994)
Varèse Sarabande 302 066 743 2
37 brani – Durata: 72'45"

All'inizio degli anni '90 la musica da film hollywoodiana viveva un particolare periodo di mutamento. Erano gli anni in cui il sinfonismo turgido riportato in auge da John Williams alla fine degli anni '70 stava nuovamente vivendo una fase di cambiamento; erano gli anni in cui gli odierni autori numeri uno (Danny Elfman, Hans Zimmer, Thomas Newman) conquistavano i loro primi traguardi e onorificenze.

AA.VV.
Children of Men (I figli degli uomini, 2006)
Varèse Sarabande 302 066 769 2
9 brani – Durata: 70'29"



La colonna sonora de I figli degli uomini, l'ottimo film di Alfonso Cuaròn, è una curiosa e interessante rarità nel panorama contemporaneo della cinematografia statunitense. Ci troviamo di fronte ad un mosaico sonoro piuttosto inedito, che riporta alla mente le radicali ed ispirate scelte musicali di Stanley Kubrick.

Javier Navarrete
El laberinto del fauno (Il labirinto del fauno, 2006)
Milan 399 060-2
21 brani – Durata: 73:57



Dopo i fasti dei comic book movie Blade 2 e Hellboy, il regista Guillermo Del Toro torna alle sue origini firmando un piccolo gioiello: Il labirinto del fauno.

Thomas Newman
The Good German (Intrigo a Berlino, 2006)
Varèse Sarabande 302 066 781 2
29 brani – Durata: 44'10"



Seguendo le orme del padre: ascoltando The Good German di Thomas Newman questo sembrerebbe essere il primo e più banale pensiero che affiora alla mente. Fino ad oggi, il compositore di Alla ricerca di Nemo e Le ali della libertà si era infatti tenuto piuttosto alla larga dal sinfonismo opulento e dalle tessiture tardo-romantiche di cui il padre, il leggendario Alfred Newman, è sempre stato uno dei massimi alfieri e con cui ha contribuito a “fondare” la musica da film hollywoodiana.

Savio Riccardi
Fuoco su di me (2006)
Sette ottavi / Rai Trade  SORTF 029-006
13 brani – Durata: 60'

Una potente carica drammatica si unisce a forti ascendenze classiche nella colonna sonora di Fuoco su di me. Le musiche di Savio Riccardi per il film di Lamberto Lambertini alternano toni duri, parentesi liriche, stralci sontuosi con impatto notevole e una significativa presenza di sentimento.

Ezio Bosso
Rosso come il cielo (2006)
CAM 515399-2
24 brani – Durata: 44’02”

Spesso intimista e mai inutilmente roboante, la colonna sonora composta da Ezio Bozzo per Rosso come il cielo di Cristiano Bortone si rivela, ad ogni traccia, profondamente intrisa di contenuto semantico.

Sergej Prokovjev
Ivan il Terribile (Ivan The Terrible, 1944)
Musica per il film di Sergej Eisenstein
Lubov Sokolova, mezzo-soprano
Nikolai Putilin, baritono
Rotterdam Philharmonic Orchestra
Chorus of the Kirov Opera
Dir. Valery Gergiev
CD Philips 4757778
23 brani – durata: 64’ 50’’

Dopo il grande successo artistico e politico conseguito nel 1938 con l’Alexander Nevskij il regista Eisenstein si cimenta con  un grande e ambizioso progetto artistico: la realizzazione di un film sulla vita dello Zar Ivan IV, di cui egli scrive anche il soggetto e la sceneggiatura.

Franco Piersanti/AA.VV.
Mio fratello è figlio unico (2007)
Sony-BMG/RCA/EMI 88697096112
21 brani (7 canzoni e 14 di commento) – durata: 67’58”

Un altro grande colpo da maestro per Franco Piersanti con la colonna sonora del bel film di Daniele Luchetti, Mio fratello è figlio unico.

AA.VV.
Hollywoodland (id., 2006)
Decca 170 6039
14 brani – Durata: 40’23”

Per il film di Allen Coulter è stato messo in commercio – oltre alla soundtrack originale di Marcelo Zarvos – questo ulteriore CD che include una ricca sequenza di brani utilizzati nella pellicola. Il pregio della raccolta, fortemente legata all’opera e alla sua ambientazione (la Hollywood degli anni Cinquanta), è la capacità di creare un seducente background alla storia; risulta piacevole all’ascolto – soprattutto per gli amanti di brani d’epoca – e ancor più efficace è come sottotesto tematico a sostegno del prodotto cinematografico.