John Carpenter, Cody Carpenter e Daniel Davies
Lost Themes III (2020)
Sacred Bones Records SBR-265
10 brani – Durata: 40’27”



John Carpenter non ha bisogno di presentazioni. E questo suo nuovo album ha preso vita durante la reclusione forzata da pandemia mondiale; CD facente parte del trittico di ‘concept album’ denominati “Lost Themes” (il primo del 2014 ed il secondo del 2016), che non sono una sequela vera e propria di colonne sonore inedite, come si potrebbe desumere dal titolo dei medesimi, bensì un adeguato, virtuoso e generoso mix di leitmotiv (o semplici ma efficacissimi incisi) scartati da alcune musiche per film ed altri di nuova ispirazione extra-cinematica. Registrato nel suo studio casalingo, per la terza volta con il figlio Cody e con il figlioccio Daniel Davies, figlio di quel Dave Davies dei Kinks.

Franco Micalizzi
Genova a mano armata (1976)
Digitmovies CDDM130
17 brani – durata: 42’25”

     
POLIZIOTTESCO: spregiativo, basso uso; basato su metodi polizieschi; di, da poliziotto, av. 1964 (De Mauro). Poliziottesco o caro. Il vocabolo, coniato da certa critica alta – o forse solo snob - da sempre tesa a elogiare il “cinema dell’impegno” e a denigrare qualsiasi forma di verace narrazione colpevole di dilettare, appassionare, divertire nel significato etimologico, designa oggi ancora un gagliardo filone della nostra cinematografia, quasi un adattamento moderno e metropolitano del western (alle affocate lande iberiche subentrano sordidi quartieri urbani, cimiteri d’auto, fabbriche e mattatoi dismessi; al saloon, equivoci locali teatro di mise en scene softcore ovvero luoghi deputati del regolamento di conti; alle cavalcate, inseguimenti automobilistici da cardiopalmo; del western rimanevano la violenza, persino più efferata, ai limiti dell’horror, e la corte dei miracoli dei ceffi della manovalanza criminale); giacimento rigoglioso lungo tutti i Settanta, tenuto a battesimo dal capostipite La polizia ringrazia di Stefano Vanzina nel 1972 e proseguito in una proliferazione di commissari di ferro, poliziotti senza paura, violenti e scomodi e degni emuli di Dirty Harry, cittadini giustizieri che facevano rima con Paul Kersey, crimini brutali, esecuzioni orrende (Nello Pazzafini evirato e di seguito finito a colpi di mitraglietta in La polizia è sconfitta, per ricordarne una), in un’Italia “a mano armata” e di città violente.

Carmine Padula
Ognuno è perfetto (2019)
Rai Com Edizioni Musicali
24 brani – Durata: 66’28”



La miniserie targata Rai, diretta dal veterano Giacomo Campiotti, intitolata Ognuno è perfetto, contiene lo score originale ad opera del giovanissimo e promettente Carmine Padula (da noi intervistato ultimamente). Il ventenne foggiano, pianista sin dall’età di 11 anni, con alle spalle studi di pianoforte e composizione classica al Conservatorio Umberto Giordano di Foggia e di composizione moderna a Milano presso la Educational Music Academy con Roberto Cacciapaglia, realizza una partitura tematicamente densa che fotografa in maniera pregevole le vicende narrate: Rick, un ragazzino con la sindrome di down, trova lavora presso una fabbrica di cioccolato, nella quale lavorano altri ragazzi con la medesima sindrome. Rick si innamora di Tina, una ragazza albanese, e quando Lei verrà costretta a tornare in Albania dalla madre, Rick affronterà un’avventura ben più grande di Lui per riavere il suo amore tra le braccia; tutto questo con l’aiuto dei colleghi down della fabbrica.

Alan Silvestri
Chi ha incastrato Roger Rabbit? (Who Framed Roger Rabbit?, 1988)
Intrada Special Collection Volume 397
CD 1: 31 brani – Durata: 70’33”
CD 2: 20 brani – Durata: 58’44”
CD 3: 16 brani – Durata: 46’05”

Una delle cose che ci ha insegnato il film Chi ha incastrato Roger Rabbit? di Robert Zemeckis è che se il mondo terrestre e quello di Cartoonia coesistessero potrebbe essere disastroso. La colonna sonora di Alan Silvestri cerca di approfondire questo aspetto mostrando due mondi opposti, ma molto simili tra loro.

Pillole di Note: Focus sull’etichetta All Score Media

Colonne Sonore ritorna questo mese con la rubrica, che vi piace tanto oramai, indirizzata alle recensioni di partiture o compilazioni di una sola etichetta in particolare, designata per lo più alle Soundtracks. Di volta in volta la prendiamo in esame con le sue nuove o meno recenti pubblicazioni che secondo la nostra redazione sono di notevole interesse per voi lettori, sempre alla ricerca di allettanti chicche cine-musicali.
La rubrica prende il nome semplicistico ma diretto di ‘Pillole di Note’, ovvero mini recensioni di un certo qual numero di colonne sonore che differenziano dalle solite nostre classiche recensioni di lunghezza più o meno variabile.

Alberto Baldan Bembo
L’amica di mia madre (1975)
Sonor Music Editions SME 57
Lato A: 6 brani
Lato B: 6 brani



Alberto Baldan Bembo, fratello maggiore di Dario, è stato un musicista versatile (pianista, organista, vibrafonista) e compositore. Ha suonato come sessionman e band leader di un suo complesso, a partire dalla metà degli anni ’60, ma è nei turbolenti anni ’70 – nei quali assume svariati pseudonimi come Bedan, Blue Marvin o Shorty Baldan – che ha realizzato per la Joker o la Fonit Cetra vari dischi di sonorizzazioni di enorme successo commerciale, diventati veri e propri pezzi da collezione; inoltre, ha collaborato con artisti del calibro di Franco Cerri, Gerry Mulligan, Nicola Arigliano, Gil Cuppini, Pino Presti, Mina e Lucio Battisti.

Alan Silvestri
Le streghe (The Witches, 2020)
Watertower Music
21 brani – Durata: 73’00”

Con Le streghe, tra film e serie di Robert Zemeckis per i quali Alan Silvestri ha scritto le musiche siamo giunti a quota ventuno. Quest’ultima produzione, con una spaventosa e al contempo attraente Anne Hathaway nei panni di una strega che odia i bambini al punto di mutarli in topi, vanta uno score che sa giostrarsi con enorme abilità tra pagine romantico-melanconiche, molto tensive e avventurose; si denota ancora che dopo quasi mezzo secolo di carriera il compositore italoamericano non ha perso un grammo della sua verve e stoffa, e questa ennesima prova ne è una palese dimostrazione.

Joe Kraemer & Penka Kouneva
Pandora – Season One (Id. – 2020)
La-La Land Records LLLCD 1523
16 brani – Durata: 71’48”



L’americano Joe Kraemer ha colpito gli appassionati di musica per il cinema con le partiture super adrenaliniche per Jack Reacher – La prova decisiva (2012) e Mission: Impossible - Rogue Nation (2015); la bulgara Penka Kouneva si è fatta notare per i possenti score sinfo-elettronici del videogioco Prince of Persia – Le sabbie dimenticate (2010) e del film Encouter – Il contatto (2018).

Edison Denisov
Musique de films (2000)
Le Chant du Monde RUS 288172
21 brani – durata: 67’22”

Insieme a Sofja Gubaidulina (1931), Elena Firsova (1950), Alfred Schnittke (1934 – 1998) e un ulteriore piccolo gruppo di musicisti, Edison Denisov (1929 – 1996) viene considerato uno dei maggiori esponenti dell’avanguardia e del rinnovamento del linguaggio musicale della Russia sovietica. Nato a Omsk, compie gli studi di matematica nella città siberiana mentre allo stesso tempo sviluppa da autodidatta un profondo interesse per l’attività compositiva che lo porta a seguire con particolare entusiasmo le lezioni tenute da Dmitrij Shostakovich (1906 – 1975), che a sua volta lo sollecita a iscriversi al Conservatorio di Mosca, dove studia con Vissorion Shebalin (1902 – 1963).

Pillole di Note: Focus sull’etichetta Tadlow Music

Colonne Sonore raddoppia questo mese la rubrica, che già da un po' seguite con interesse, visto che il mese scorso non avevamo pubblicato nulla a riguardo, destinata alle recensioni di partiture o compilazioni di una sola etichetta in particolare, votata per lo più alle Soundtracks. Di volta in volta la prendiamo in esame con le sue nuove o meno recenti pubblicazioni che secondo la nostra redazione sono di smisurato interesse per voi assidui lettori, sempre alla ricerca di stuzzicanti chicche cine-musicali.
La rubrica prende il nome semplicistico ma diretto di ‘Pillole di Note’, ovvero mini recensioni di un certo qual numero di colonne sonore che differenziano dalle solite nostre classiche recensioni di lunghezza più o meno variabile.