Reportage del concerto omaggio a Bernard Herrmann

Il pianista Matteo Monico al Piedicavallo Festival
Reportage del concerto omaggio a Bernard Herrmann del 6 agosto 2024

“Ballate Hitchcockiane”, questo il titolo del concerto per fortepiano, il precursore del pianoforte moderno, suonato da Matteo Monico per il Piedicavallo Festival. Il repertorio è un trittico di arrangiamenti tratti da alcune delle colonne sonore di Bernard Herrmann, compositore del regista Alfred Hitchcock. Sono state presentate rispettivamente le musiche di Vertigo (La donna che visse due volte), North by Northwest (Intrigo Internazionale) e Psycho.

Questo concerto ricalca la tradizione delle proiezioni di film accompagnate da un’orchestra live, con la sola differenza che qui veniamo mutilati di tutto il comparto visivo che tanto appartiene alla nostra cultura cinematografica. Questa operazione stimola la salivazione dei nostri ricordi, rievocati unicamente dal fortepiano di Matteo Monico, cosicché la scena della doccia (Psycho), che tutti noi conosciamo, appare vivida più che mai quando suonata e la privazione dell’immagine ci rende ancora più partecipi emotivamente. Sono colonne sonore portanti non solo all’interno del tessuto cinematografico, ma lo sono anche quando spogliate di ogni appiglio visivo. Sono autoportanti. La separazione del suono dalla materna immagine è dolorosa (ricordiamo che nella cinematografia l’idea di una scena viene pensata prima del suono, il quale prende forma poi adattandosi al mood delle immagini). Quello a cui assistiamo è dunque un matricidio ben congegnato. Se molte colonne sonore perirebbero se ascoltate ad occhio nudo, questa non solo sopravviverebbe, ma si divorerebbe l’immagine stessa. È musica visiva, sinestetica. L’effetto che ne risulta è la rivendicazione di un’indipendenza sonora e l’assenza totale sia del lutto, sia della compassione per la defunta immagine. È la rivincita di un suono che non cerca approvazione alcuna e che sputa dissonanze. È una musica che provoca, che ti porta quasi in vetta al piacere melodico, per poi virare bruscamente nella dissonanza. In queste composizioni le dissonanze suonano, eccome se suonano. Non c’è terreno alcuno lasciato da queste sonorità, se non l’intrigo e il sospetto di questo omicidio che stride così tanto. La scelta coraggiosa di suonare un fortepiano ha accentuato ancora di più questa sensazione. Questo strumento ha infatti la particolarità di avere un’identità tutta sua, caratterizzato da toni più cupi e aspri, passando da un registro grave fangoso, fino ad arrivare ad un registro acuto stridulo. Non è uno strumento accomodante come il pianoforte e ciò ha rappresentato una sfida per Matteo Monico, il quale ha saputo non solo adattarsi, ma anche sfruttare le sue particolari sonorità a proprio vantaggio per rappresentare la tensione di queste musiche.