Amedeo Minghi (con la partecipazione di Oronzo Canà)
L’allenatore nel pallone 2 (2008)
Warner Chappell Music Italiana  s.r.l. / L’immenso edizioni musicali s.r.l. 5051442630022
34 brani - durata: 42’57’’

Sono trascorsi più di vent’anni dall’uscita de L’allenatore nel pallone (sempre per la regia di S. Martino, con le musiche originali dei fratelli De Angelis; 1984), ma la simpatia e la passione semplice del personaggio Oronzo Canà non sono cambiate. Passione per il calcio fatto di coraggio, onestà e amore per lo sport. Così come non è cambiato il pubblico che aspettava questa pellicola dopo che il primo film firmato da Martino era diventato un cult, e non solo per la generazione che lo aveva visto al cinema, ma anche tra i più giovani.

Alan Silvestri talks to Colonne Sonore about his magnificent 2007: the warming celebrations in Castell’Alfero, the success of his premiere concert in Madrid, the challenge of Beowulf.

Since our last interview on November 2005, Alan Silvestri scored three movies: The Wild, Night at the Museum and Beowulf, the 12th picture of his lasting collaboration with Robert Zemeckis. But much more happened in the meanwhile.

Alan Silvestri racconta a Colonne Sonore il suo magnifico 2007: le calorose celebrazioni a Castell’Alfero, il successo del debutto concertistico madrileno, la sfida di Beowulf.

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Dal novembre del 2005, quando lo avevamo intervistato per la prima volta, Alan Silvestri ha firmato i commenti di tre film: Uno zoo in fuga, Una notte al museo e Beowulf, dodicesimo lungometraggio dell’inossidabile collaborazione con Robert Zemeckis. Ma nel frattempo è successo molto di più.

Ryuichi Sakamoto
Seta (Silk, 2007)
Radio Fandango 0186322RAF
21 brani - Durata: 65'00"

Quello che verrebbe più naturale immaginarsi come colonna sonora per un film come Seta, tratto dall’omonimo romanzo di Baricco, è un manierismo orientale fatto di xilofonetti giapponesi zen e fiori di loto. E invece no. Già sapere che la OST è a cura di Ryuichi Sakamoto è garanzia di sonorità assolutamente originali.

Patrick Doyle
Pars vite et reviens tard (inedito, 2007)
Colosseum LC 03387
16 brani – Durata: 41’23”

Dopo le remunerate fatiche hollywoodiane, Patrick Doyle trova nuova occasione per ispessire la sua vena eclettica scrivendo la colonna sonora per la produzione francese Pars vite et reviens tard, diretta da Régis Wargnier. Un mix di dramma e mistero, la storia di un commissario di polizia che ancora soffre per la fine di un amore e che si vede assegnato il compito di indagare su un inquietante morbo che sta paralizzando Parigi.

Fiorenzo Carpi
Le avventure di Pinocchio (1972)
CAM 515325 – 2
19 brani - Durata: 46’33”

Una nuova edizione della colonna sonora de Le Avventure di Pinocchio è stata inserita nella collana della casa discografica C.A.M., la Soundtrack Encyclopedia.
Questo disco, ricco di velata malinconia, è stato composto dal musicista milanese Fiorenzo Carpi e diretto dal maestro Bruno Nicolai.

Lele Marchitelli/AA.VV.
Piano, Solo (2007)
Sony BMG 88697190852
CD 1: 22 brani, 1 canzone - Durata: 67’36’’
CD 2: 8 brani - Durata: 63’46’’



E’ classificabile come jazz la colonna sonora di Piano, Solo, composta prevalentemente da Lele Marchitelli. Jazz, ma intriso di un soffocante umore nero, che ben descrive i dolori di Luca Flores, protagonista del film. Piano, Solo è infatti la biografia di uno straordinario pianista, cominciata con la morte accidentale di sua madre.

"Horror Soundtrack": La musica e il cinema Horror - Parte 3

Cap.3 - Gli anni della svolta

La musica dovrebbe fare l’effetto di una mano gelida sulla nuca, una presenza fredda che non si rende mai riconoscibile se non nell’affermazione finale sui titoli di coda.
William Friedkin

1. Romero e la nuova visione

La notte dei morti viventi (1968) di George A. Romero chiude il periodo dei classici dell’horror gotico derivanti dalla tradizione letteraria romantica. Il film è il sessantotto dell’horror che permette al genere di penetrare a tutti gli effetti nella contemporaneità e di nutrirsi di metafore e significati di natura politico-sociale. L’orrore di Romero, secondo uno schema narrativo derivante dal romanzo di Richard Matheson I Am Legend, abbandona il soprannaturale per diventare “scientifico”, razionalmente spiegabile, per quanto assurdo e impensabile. Romero girò il film con scarsità di mezzi e un budget limitatissimo, utilizzando attori non professionisti e portando il genere fuori dagli studios. Il suo film inoltre risente delle nuove forme di visualità introdotte dal medium televisivo. Le riprese furono effettuate in un bianco e nero sgranato, con movimenti di macchina a spalla, in uno stile quasi documentario che ricordava l’automaticità televisiva delle inquadrature e rimandava ai reportage giornalistici e ai cinegiornali che in quello stesso periodo giungevano dal Vietnam.

Randy Edelman
I dieci comandamenti (The Ten Commandments, 2006)
Varèse Sarabande VSD 6714
24 brani - Durata: 49’09”



Il regista Robert Dornhelm, con una grande esperienza in kolossal e in epopee storiche (Guerra e pace, Spartacus), firma la direzione de I dieci comandamenti, film tv sulla storia di Mosè che scampato alla strage dei primogeniti ebrei, viene allevato come un vero egiziano, ma quando scopre le sue origini rinuncia a tutto per condividere le sofferenze del suo popolo.