Mark Snow/AA.VV.
X-Files: Voglio crederci (X-Files: I Want to Believe, 2008)
Decca 478 1028 DH
23 brani (2 canzoni e 21 di commento) – durata: 1h 11’ 49”

Deludente il film, debole la colonna sonora! X-Files: voglio crederci segna il ritorno sul grande schermo, a distanza di sei anni dall'ultimo episodio televisivo e dieci dalla prima pellicola diretta da Rob Bowman, degli agenti dell’FBI Fox Mulder e Dana Scully, diretti stavolta dal creatore della celebre serie anni ’90 Chris Carter.

Andrea Guerra/AA.VV.
Un giorno perfetto (2008)
RadioFandango
17 brani (4 canzoni e 13 di commento) – durata: 38’32”

Dopo la pausa di Saturno contro, musicato da Neffa, con Un giorno perfetto si riforma il sodalizio tra il regista Ferzan Ozpetek e il compositore Andrea Guerra.

Angelo Badalamenti
Mulholland Drive (id. - 2001)
Milan Records 73138359712
17 brani – durata: 64’53’’

Con Mulholland Drive Angelo Badalamenti, alla settima collaborazione con David Lynch, si è trovato davanti ad una prova di elevata complessità: trovare la giusta chiave interpretativa per mettere in musica il groviglio di emozioni, pulsioni e pensieri inesprimibili che compongono la stupefacente pellicola concepita dal regista americano. Come spesso accade nelle opere di Lynch, la colonna sonora mette insieme brani strumentali originali e canzoni pre-esistenti, in alcuni casi re-interpretate e ri-arrangiate, e soprattutto non si tratta mai di un commento, di un supporto alle immagini ma bensì di uno strumento attivo di messa in scena che produce senso cinematografico di pari passo con regia, recitazione, sceneggiatura. Lynch, sempre molto attento alla componente sonora delle sue pellicole, partecipa qui alla scrittura di diversi pezzi, in coppia non solo con Badalamenti ma anche con John Neff, suo collaboratore già in passato.

Se esiste un regista italiano che ha fatto della musica uno dei suoi punti di forza, questo è Ferzan Ozpetek. In occasione dell'uscita del suo ultimo film, Un Giorno Perfetto, tratto dall'omonimo romanzo di Melania Gaia Mazzucco e presentato al Festival del Cinema di Venezia, abbiamo scambiato quattro chiacchiere con il regista sull'importanza che la musica ricopre nelle sue opere.

Atli Örvarsson
Prospettive di un delitto (Vantage Point, 2008)
Varèse Sarabande LC 06083
15 brani – Durata: 41’30”

Un uso insistente delle percussioni e di variegate sonorità, a volte di origine digitale, caratterizza la soundtrack di Prospettive di un delitto dell’islandese Atli Örvarsson. Scelta cucita su una melodia che si limita spesso a insistere su poche note.

Hans Zimmer
The Essential Hans Zimmer Film Music Collection (2007)
Silva Screen Records LC 07371
CD 1  11 brani – Durata: 51’21”
CD 2  12 brani – Durata: 55’47”

Un album che è già un must per i fan di Hans Zimmer, il compositore tedesco fra i più in voga a Hollywood dagli anni Novanta. Una collection che riassume i maggiori successi fra le sue colonne sonore, estratti dalle partiture di alcuni fra i film più celebri dell’autore premio Oscar (nel 1994 per Il re leone, qui però assente).

Trevor Morris
I Tudors - Scandali a corte (The Tudors, 2007)
Varèse Sarabande VSD-6867
25 brani – Durata: 46’31”

Melodie non svelate dal vigore della massa orchestrale, ritmi mutevoli, note azzittite o spezzate. Il canadese Trevor Morris immagina per I Tudors l’atmosfera di un Cinquecento gravido di tensioni, lacerato dai conflitti, preso nell’ombra di un oscurantismo dove la luce del Rinascimento non sembra arrivare.

Tamiya Terashima
I racconti di Terramare (Tales from Earthsea, 2006)
CLJ Records LC 15021
21 brani – Durata: 73’52”

Tutto respira un’ascetica riflessività nella colonna sonora de I racconti di Terramare (Tales from Earthsea), l’esordio cinematografico del figlio d’arte Goro Miyazaki. Rigorosamente a cartoni animati: suo padre, infatti, è Hayao Miyazaki, regista di cartoon e manga (Oscar per La città incantata) su cui i fan di genere sono soliti riversare rosolio a non finire.