Shazam!

Benjamin Wallfisch
Shazam! (Id. – 2019)
WaterTower Music WTM40208
23 brani – Durata: 73’13”



L’Universo cinematografico DC sforna l’ennesimo supereroe, Shazam!, tuttavia tralascia i toni oscuri e seriosi dei precedenti film col team della Justice League, lasciandosi andare all’ironia più sfrenata e ingenua. D’altronde la trama narra di un bambino che diviene un supereroe, con la saggezza di Salomone, la forza di Hercules, la resistenza di Atlante, il potere di Zeus, il coraggio di Achille e la velocità di Mercurio. Cosa volere di più, tra un salvataggio goffo ed un altro?
Le efficaci musiche sono affidate al compositore inglese Benjamin Wallfisch, plurinominato o premiato ai Bafta, Golden Globes e agli International Film Music Critics Award (IFMCA), per le partiture de Il diritto di contare, Blade Runner 2049 (entrambe scritte col mentore Hans Zimmer) e La cura del benessere. Si è fatto notare al pubblico e ai collezionisti di colonne sonore per le OST di IT e Hellboy, ma con Shazam! si allontana dalla routine di alcune scritture convenzionali o troppo debitrici dello stile di Zimmer, componendo una partitura che fa l’occhiolino in più occasioni alle musiche di Jerry Goldsmith per pellicole fantasy e fantascientifiche anni ’80 – ’90. Il leitmotiv eroico portante, che si ascolta fin dal primo brano del CD, “SHAZAM!”, il quale riappare di tanto in tanto nella sua forma più pomposa ed epica, come si addice ad un film di questo tipo, è di quelli che avrebbero giovato a buona parte dei film della concorrente Marvel, di cui si rammentano, per fortuna, solo i fondamentali temi di Alan Silvestri. Il motivo succitato è sinfonicamente araldico con i consueti cori classici ad enfatizzare il tutto su archi in crescendo e ottoni rigogliosi. La prima parte della partitura, dopo l’iniziale tema supereroistico, possiede toni tetri e altamente tensivi che nella seconda metà della OST assumono caratteri più dinamici e leggendari in forza della divinità magica Shazam al salvataggio e contro il villain del film.

Recensione concessa su autorizzazione e pubblicata in origine sulla rivista cartacea Audioreview 2019