Parliamo di Erich Wolfgang Korngold.

Di questo grandissimo compositore, maestro della Golden Age americana e praticamente "inventore" della musica da film - insieme a Max Steiner - molti di noi conoscono le grandi partiture per classici del cinema hollywoodiano degli anni '30 e '40 come La leggenda di Robin Hood (1938) e Capitan Blood (1935). Ma gran parte della sua meravigliosa produzione - concertistica e operistica - ancora attende che le sia data la giusta collocazione all'interno del grande repertorio classico del Novecento.

Dalla solita "miniera" YouTube, abbiamo scovato questa raro special dedicato al Maestro Ennio Morricone realizzato dalla televisione spagnola per il programma De pelicula, risalente ai primissimi anni '80:

http://www.youtube.com/watch?v=rzEzsci6dRg

Il M° Morricone è intervistato dal critico e giornalista José Ruiz. L'audio della clip è in spagnolo, ma si può sentire bene la voce di Morricone in sottofondo. Intervista molto interessante e special molto ben realizzato, assai meglio di tanti visti anche di recente sulla televisione italiana...

AA.VV.
Tutte le mattine del mondo (Tous les matins du monde, 1991)
Alia Vox  AV 9821                       
16 brani  - Durata: 75’34

 
Ammesso si  possa trovare una risposta alla domanda su cosa sia la musica, questo bellissimo film tenta di darne qualcuna. La colonna sonora ci catapulta subito nel  barocco e nella Francia di Luigi XIV offrendoci un affresco sonoro con alcuni degli  autori più rappresentativi quali Jean-Baptiste Lully, François Couperin.

Yann Tiersen
Il favoloso mondo di Amélie (Le Fabuleux destin d'Amélie Poulain, 2001)
Virgin 7243 8 10790 2 7/V2PC-10790
20 Brani – Durata: 54’ 26”

Uscito in Italia nel 2002,  questo delizioso film del cineasta  Jean-Pierre Jeunet ha avuto tra gli altri meriti quello di  aver catalizzato  l’attenzione del  pubblico sull’autore della colonna sonora Yann Tiersen,  originale musicista francese il cui mondo musicale  è  affine a quello di compositori pure non convenzionali quali Wim Mertens o Renè Aubry.

Clint Mansell
Sahara (id. - 2005)
Bulletproof/Rykodisc RCD-10819
28 brani (27 di commento + 1 remix) - durata: 78’45”

“ Ironico e audace, un po’ James Bond e un po’ Indiana Jones, Dirk Pitt, il protagonista dei romanzi di Clive Cussler, ha già conquistato la simpatia di 70 milioni di lettori in tutto il mondo. Più che un romanzo d’avventure, Sahara è un rullo compressore che non lascia mai il tempo di tirare il fiato; è un fuoco d’artificio di trovate e di sorprese. ”

Cos'è un "1M1"?

E' una domanda lecita da fare, cari amici lettori di ColonneSonore.net. Nel gergo cine-musicale più tecnico, il "1M1" è il primo brano del primo "rullo" del film, ossia la composizione che in genere accompagna i titoli di testa. E' dunque l'ouverture, il preludio o, per dirla con un termine che tutti noi appassionati di film music conosciamo, il "Main Title".

Con il passaggio al nuovo portale di ColonneSonore.net la nostra rivista web mette a disposizione dei propri lettori l'immenso patrimonio delle storiche uscite cartacee (pubblicate tra il 2003 e il 2006 ed ormai esaurite e introvabili) liberamente scaricabili in formato PDF stampabile.

Vi piace da morire la musica da film?

Volete diventare novelli giornalisti di soundtracks?

Michele Lacerenza
1000 dollari sul nero (1966)
GDM Music 4115
23 brani (22 di commento + 1 canzone) - durata: 36' 44"

 
 
“Non odiare il tuo fratello nel tuo cuore, e non levarti contro al tuo sangue” (Levitico, XIX). Con questa citazione biblica si conclude un western insolito, girato da Alberto Cardone nel periodo d’oro del genere, che deve la sua originalità all’indagine psicologica condotta sui due personaggi principali, i fratelli Linston (Johnny e Sartana), divisi dall’odio e dalla gelosia.

Bruno Nicolai
Buon funerale amigos!... Paga Sartana (1970)/Gli fumavano le Colt… Lo chiamavano Camposanto (1971)
Beatrecords Company CDCR39
21 brani (11 + 10) - durata: 50'17"

Negli ultimi anni le case discografiche specializzate (GDM, Beatrecords, Digitmovies etc.) si stanno impegnando per sottrarre ad un oblio tanto probabile quanto ingiusto le composizioni del Maestro Bruno Nicolai, attivo in tutti i vari filoni cinematografici in voga nei decenni ’60 e ’70. In particolare, i suoi commenti ai western all’italiana occupano un posto di assoluto rilievo nella pur vasta produzione nazionale per l’intensità e l’originalità con le quali vengono riletti gli stilemi propri del genere.